Francamente, debemos reconocer y examinar la posible influencia dañina de la música. Esto no debe sorprendernos ni escandalizarnos. Todo lo que es eficaz puede serlo para bien o para mal.
IEs bueno dejar bien claro que el efecto médico de la música no tiene por qué coincidir con su valor estético. Hay música “mala” (desde el punto de vista del arte) que es inofensiva, y por otro lado hay música de algunos de los mejores compositores que puede ser definitivamente dañina. No es una paradoja afirmar que la música tiene un carácter nocivo, cuanto más expresiva es estéticamente más peligrosa puede ser.
Los efectos nocivos de la música en el cuerpo y la mente se deben a varios factores. El más importante de ellos es el tipo o la calidad de la música. Pero hay otros de carácter secundario que pueden ser influyentes ya veces incluso decisivos. Estos son: la cantidad de la música; la combinación y sucesión de diferentes tipos de música, la constitución psicofisiológica de cada oyente, el estado emocional particular en el que se encuentra en ese momento.
Por lo tanto, una pieza que es perturbadora y perturbadora para una persona puede tener un efecto nocivo o nulo en otra; por ejemplo, un oyente sensible a la música y cuyas pasiones son fuertes y no están bajo control, se verá influenciado de una manera muy diferente. de un oyente del tipo intelectual que es emocionalmente frío y no responde. Si una persona está enamorada, estará mucho más perturbada y excitada por la música erótica que cuando su pasión está dormida o cuando se ha extinguido dejando sólo las frías cenizas de la decepción. En algunos casos extremos, cuando los oyentes son anormalmente sensibles, la música puede ser la causa de serios problemas. Prueba de ello la ha dado el Dr. MacDonald Hastings, quien en su estudio sobre “Epilepsia Musicogénica” menciona veinte casos, once de ellos sus propios pacientes, en los que los ataques epilépticos fueron provocados por la música. (Citado por F. Howes en su libro, Hombre, Mente y Música, pag. 158).
Luego está la manera de organizar el programa del concierto, cuando impresiones diferentes ya menudo opuestas, experimentadas en sucesión inmediata, despiertan emociones confusas y conflictivas. No es raro que ocurra en los conciertos que el efecto calmante de una pieza sea destruido por la naturaleza excitante de la siguiente; el estímulo alegre de una tercera pieza es neutralizado por la influencia deprimente de una cuarta, y así sucesivamente. Tales contrastes pueden apreciarse de diversas maneras desde el punto de vista estético, pero ciertamente no pueden aprobarse desde el punto de vista médico. También la excesiva cantidad de música en conciertos largos, derramada sobre los oyentes, puede causar fatiga nerviosa e indigestión psicológica.
Los tipos de música aptos para producir efectos nocivos son múltiples. En primer lugar, está la música que despierta los instintos y apela a las bajas pasiones, que excita por su encanto sensual. A las piezas musicales de este tipo, entre las que tienen valor artístico, pertenece la escena de Venusberg en la obra de Wagner. Tannhauser y ciertas partes de Salomé de Richard Strauss. Con respecto a este último, Frank Howes, presidente de la Royal Musical Association, expresa el siguiente juicio severo: “Alguna pequeña cantidad de arte puede describirse mejor como flores del mal.
De la corrupción enconada crece una belleza exótica, llamativa, siniestra y fascinante. La fascinación es una emoción ambivalente en la que la atracción se ve reforzada por la repulsión concomitante. de Strauss Salomé, desde la Danza de los Siete Velos hasta el final, es un ejemplo de tales fascinaciones; deslumbra, seduce, repele y transmite esa belleza de invernadero del mal, el hongo espeluznante y lívido que crece en el estercolero”. (pág. 71)
Un segundo grupo de piezas musicales de carácter nocivo está formado por aquellas que son muy melancólicas y deprimentes, pues expresan languidez y cansancio, pena y angustia, agonía y desesperación. Este tipo de música puede tener un gran mérito artístico y puede haber proporcionado alivio al propio compositor y haber sido un medio de catarsis artística, pero es probable que actúe como un veneno psicológico en el oyente que permite que su influencia deprimente lo impregne. De este tipo son ciertas piezas de Chopin, en particular sus nocturnos, en los que esa alma desdichada ha dado rienda suelta a su punzante melancolía ya su debilidad y nostalgia. Han contribuido a cultivar ese sentimentalismo lánguido y morboso que aquejaba a las jóvenes del período romántico del siglo pasado.
Otro tipo de música susceptible de ser injuriosa consiste en aquellas composiciones musicales que, representando interesantes experimentos en nuevas formas de expresión musical, reflejan, con sus frecuentes disonancias, su falta de forma, sus ritmos irregulares y frenéticos, la mente moderna en su condición. de estrés y tensión.
Muchos bailes modernos, particularmente el jazz, combinan la sobreestimulación con la influencia desintegradora de sus ritmos sincopados. Howard Hanson, en su muy buen ensayo, expone de manera drástica la extendida influencia nociva del jazz. Él dice esto:
“Dudo en pensar cuál será el efecto de la música en la próxima generación si la actual escuela de ‘hot jazz’ continúa desarrollándose sin cesar. Gran parte es grosero, estridente y común y podría descartarse sin comentarios si no fuera por la radio por la cual, hora tras hora, noche tras noche, los hogares estadounidenses se inundan con grandes cantidades de este material, con cuyo acompañamiento nuestros jóvenes bailan, jugar e incluso estudiar. Tal vez hayan desarrollado una inmunidad a su efecto, pero si no lo han hecho, y si no se restringe la producción en masa de esta droga auditiva, podemos encontrarnos con una nación de neuróticos que incluso la habilidad del psiquiatra puede tener dificultades para curar. Parece, por lo tanto, solo justicia poética que la terapéutica musical debería desarrollarse al menos hasta el punto en que la música pueda servir como un antídoto para sí misma”.
La música, aun cuando no estimule directamente las pasiones ni induzca a la depresión y la discordancia, puede ser dañina por el solo hecho de despertar y alimentar un estado de emoción excesivo que, cuando no se transmuta en actividad constructiva, debilita el carácter. Este revolcarse en el sentimentalismo fue denunciado severamente por William James en su Principios de Psicología en estas palabras:
“No hay un tipo de carácter humano más despreciable que el del soñador y sentimental sin nervios, que pasa su vida en un mar agitado de sensibilidad y emoción, pero que nunca hace un acto varonil concreto. Rousseau, animando a todas las madres de Francia, con su elocuencia, a seguir a la Naturaleza y amamantar ellas mismas a sus bebés, mientras él envía a sus propios hijos al hospital de expósitos, es el ejemplo clásico de lo que quiero decir. Incluso el hábito de la indulgencia excesiva en la música, para aquellos que no son intérpretes ni tienen el talento musical suficiente para tomarlo de una manera puramente intelectual, tiene probablemente un efecto relajante sobre el carácter. Uno se llena de emociones que habitualmente pasan sin incitar a ninguna acción, y así se mantiene la condición inertemente sentimental. El remedio sería, nunca permitirse tener una emoción en un concierto, sin expresarla después de alguna manera activa.” (pág. 125126, Vol. I)
Finalmente, la música puede tener, ya menudo tiene, efectos nocivos sobre los propios intérpretes, que se ven sometidos a una combinación de elementos nocivos: fatiga muscular y nerviosa como consecuencia del intenso estudio técnico y la excesiva cantidad de música, tanto escuchada como interpretada; la ansiedad provocada por las representaciones públicas; el particular contraste de actitudes psicológicas requeridas por la propia representación, que exige por un lado la perfección de la técnica, la atención concentrada y el autocontrol, y por el otro una identificación emocional con el estado de ánimo expresado por la música, necesaria para producir esa calidez de expresión, esa poderosa sugerencia que fascina a la audiencia.
Por estas razones, los músicos intérpretes necesitan, más que nadie, entrenar su voluntad, controlar sus emociones y ayudarse a sí mismos, o ser ayudados, mediante un uso juicioso de la relajación y de todos los medios disponibles de psicoterapia.
Se debe prestar especial atención a la música de cine. Considerada superficialmente, parecería que esa música no tiene importancia, ya que en una representación cinematográfica es la imagen la que tiene una importancia primordial. Sin embargo, tal no es el caso.
Es decir, desde el principio, en una época en que aún no se podía prever la posterior invención del cine sonoro, las representaciones cinematográficas iban acompañadas de música, lo que prueba que se reconocía bien el importante efecto de la música en los espectadores. Es una ley psicológica que las impresiones que nos llegan a través de nuestros sentidos son mucho más efectivas si las emociones relacionadas, con la ayuda de otros órganos de los sentidos, se despiertan dentro de nosotros.
También hay otra razón psicológica por la cual la música de acompañamiento tiene un efecto especial sobre el espectador. La atención consciente de este último está completamente concentrada en la representación pictórica produce, en lugar de disminuir la influencia de la música que la acompaña, un tremendo aumento en el efecto que tiene la imagen.
Las investigaciones relativas al mecanismo de la sugestión y al papel que desempeña el inconsciente en la vida del alma han demostrado que las impresiones recibidas con exclusión de la conciencia de vigilia y del juicio crítico penetran mucho más profundamente en el individuo; afectan al hombre no sólo psicológicamente sino también en su cuerpo e incluso son capaces de provocar trastornos funcionales.
Dado que la música definitivamente aumenta la receptividad del individuo a las impresiones transmitidas por los episodios cinematográficos, parece muy deseable desde el punto de vista médico y pedagógico examinar minuciosamente la música cinematográfica y, cuando se encuentre que el efecto es dañino, tomar medidas para eliminarlo. . A menudo, esta música de acompañamiento es de carácter sensual o abiertamente emocional y su efecto sobre el oyente es enervante. No es raro que a través de esa música se refuercen los sentimientos de opresión y terror, creados por las escenas cinematográficas, de modo que su efecto excitante se incremente considerablemente.
Fuente: “Los efectos negativos de la música”, de Psicosíntesis: una colección de escritospor Roberto Assagioli